20年前，东方出书社曾出书过“四海之内——从东方到西方”系列丛书，其中收录的既有朱自清、徐志摩、萧乾这么专科作者的作品，也有费孝通、季羡林这么专科学者的作品，但其中有一本书的作者身份却与其他东说念主颇为不同，他就所以绘图着名的刘海粟。

在一般东说念主印象里，刘海粟是大艺术家，在艺术老师酌量者心中，他照旧艺术老师家。其实，他的写稿水平也颇高，其中画论的写稿就相等不俗。

以中国出书集团公司一项艳丽性出书工程《中国文库》为例。在2011年艺术类已出书的开首四辑中，收录了少数画家的作品。其中，由画家本东说念主所写的画论更少，惟有吴冠中的《我负图画——吴冠中自传》和《我读石涛画语录》、陈师曾的《中国绘图史》、华君武的《漫画漫话》以及刘海粟的《存天阁谈艺录》。

回到起首提到的“纪行”系列，其他作者或是学者，或是作者，画家唯刘海粟一东说念主。这部作品从何而来呢？这就不得不提及刘老的旅欧阅历了。

1929年至1931年，刘海粟受老师部之命，第一次赴欧洲游学西宾。在这段技巧里，他摹仿名作，写生作画，完成三百余幅作品。作品两次入选法国秋季沙龙。他应邀演讲《六法论》，并举办个展，作品《卢森堡之雪》为法国国度好意思术馆储藏。

既然是摹仿名作，写生作画，当然少不了四处游历。对于他在欧洲的行迹，刘海粟好意思术馆同仁对此有过特地的酌量。限于篇幅，且摘他在欧洲开首三个月的简略行迹如下：

1929年3月15日，抵达法国马赛。来日，参不雅卢森堡、卢浮尔两个博物馆。

4月1日，与吴恒勤、张弦及夫东说念主张韵士、子刘虎游巴黎圣母院。

4月14日，以推崇中国艺术、先容欧洲艺术、趋奉留法同道样貌为目的，在巴黎成立中国留法艺术协会，和方君璧、李风白、范年、杨秀涛、吴恒勤、张弦、汪亚尘、司徒乔等为会务委员。

4月25日，与陈东说念主浩、刘抗、刘虎等同游凡尔赛宫，参不雅罗丹好意思术馆。

5月31日，在巴黎参不雅库尔贝挂念展……

技巧、场地、东说念主物，在文件中是一段生存轨迹，在画布上是一个光影截面，而大师还诉诸翰墨，使那些检朴到惟有概述的脚迹，复兴成声色俱全的生存：《巴黎初旅》《巴黎圣母院》《写实派群众库尔贝挂念展》《游凡尔赛宫》……这些与他行程对应的纪行，无疑是画作最好的注脚。

著述中不乏画家特有的念念考。在《游凡尔赛》一篇中，他说：“日丽风和的凡尔赛诚然不差，摇风雨游凡尔赛更是咱们一种稳定，或者竟是佳构。”又比如在《写实派群众库尔贝挂念展》的收尾，他惊奇说念，“灾难之境遇，常为凸起之天才所遭际：拜伦被逐于英，丹丁流一火于外，贝多芬之孑然……知走动之无常，本纵浪于大化，何如是东说念主生，何如是艺术，心爱则乘缘而来，缘尽则绝尘而去，艺东说念主惟能解放创造一梦良友！”

那几年，刘海粟写了无数翰墨作品。从东说念主文温和到当然情景，从经典名家到从艺东说念主生，旅欧纪行的笔势纵情汪洋，一如他的大写意画作，尽抒怀之兴，余回甘之味。著述在国内报章发表后，他的友东说念主陆费逵、舒新城、章衣萍等对他在法国、瑞士、意大利等地不雅摩艺术作品后“兴之所至，辄将所见闻，信笔漫记”的“十余万言”格外垂青——他们很快“嘱荟萃成册”。

于是，这些文辞优好意思，主见特有的散文结为一本名为《欧游札记》的作品，由中华书局于1935岁首度出书。此作也让刘海粟成为20世纪30年代的“旅行/艺术博主”，为其时的国内读者，掀开了一扇了解西方艺术的窗口。

时光流逝，其时那些画作如故成为艺术宝库中的珍品，而这些文辞有味的纪行散文，今天读来，依然能给东说念主们带来突出的艺术感受。

（作者：郁镇宇体育赛事直播，系刘海粟好意思术馆原馆长）